Zwölf Jahre nach dem Erscheinen seiner "Harmoniae sacrae" hat Johann Staden 1628 gewissermaßen die Fortsetzung dieses Werkes vorgelegt, was nicht nur im Titel anklingt.  Die "Harmoniae novae" enthalten 29 Vertonungen markanter biblischer Texte (z.T. aus der vorreformatorischen Liturgie) in lateinischer Sprache und in unterschiedlichen Besetzungen. Dabei reicht die Spannbreite von der schlichten Dreistimmigkeit bis zur prachtvollen Dreichörigkeit mit 12 Stimmen. Auffallend ist jedoch, dass Staden sich inzwischen mit dem "Bassus ad Organum" angefreundet hat, nachdem er sich 1625 noch recht reserviert gegenüber dieser italienischen Erfindung gezeigt hat. Immerhin hat er 1626 selbst eine Generalbasslehre verfasst und so verwundert es nicht, dass in den "Harmoniae novae" durchgängig eine Continuobegleitung vorgesehen ist. Die intensiv gepflegten Verbindungen zwischen Venedig und Nürnberg am Anfang des 17. Jahrhunderts waren sicherlich nicht ohne Einfluss auf den Kompositionsstil Stadens, was ein Vergleich seiner Werke deutlich macht.  

Auch die "Harmoniae novae" sind nicht als reine Vokalkomposition gedacht. Es bleibt daher auch bei diesem Werk den Ausführenden überlassen, die einzelnen Stimmen vokal oder / und instrumental zu besetzen.

Zum Teil sind die Stimmen in so extreme Lagen geführt, dass sie nicht als Singstimmen gedacht sein können, auch wenn sie in den Stimmbüchern textiert sind. Bei einigen mehrchörigen Werken ist einer der Chöre explizit als "Capellchor" ausgewiesen. 

Bei der vorliegenden Neuausgabe wurden die Motetten mit gleicher Stimmenzahl in jeweils einem Heft zusammengefasst, was auch der originalen Reihenfolge entspricht. Die Motetten Nr. XXI bis XXIX unterscheiden sich jedoch in der Besetzung so stark, dass es zweckmäßiger erschien, sie einzeln herauszugeben. 

Insbesondere bei den mit Altus bezeichneten Stimmen ist zu überlegen, ob sie nicht besser von einer Tenorstimme ausgeführt werden sollten. Bei manchen Stücken wäre auch eine Transposition in eine "bequemere" Lage denkbar.

Wir sind gerne bereit, entsprechende Änderungen (Tonart / Beschlüsselung) nach Ihren Wünschen vorzunehmen. Die Zahl der bestellten Exemplare muss jedoch mindestens der Stimmenzahl des Werkes entsprechen.

Für jedes Werk liefern wir gerne auch Stimmenauszüge für Instrumente, notiert in den von Ihnen gewünschten Schlüsseln. Instrumentalstimmen sind auch einzeln für je 2 € erhältlich.

Bitte per E-mail bestellen und gewünschte Schlüssel angeben. 

Inhalt: 

1. "Oculi omnium" (Ps. 144)

2. "Pater noster" (Vater unser)             

3. "Domine Deus" (Luthers Tischgebet)

4. "Confitemini Domino" (Ps. 136 / 147)

5. "Gratias agimus (lat. Tischkollekte) "Domine Deus" (Luthers Tischgebet)

6. "Angelus Domini descendit (Math. 28)

Inhalt:  

10. "O vos omnes, qui transitis per viam" – Altus - Tenor I / II – Bassus 

11. "O Domine Jesu Christe, adoro te" – Altus - Tenor I / II – Bassus 

12. "Mi Domine Jesu, quid tibi est?" – Altus - Tenor I / II – Bassus 

13. "In nos aetas ultima venit" – Altus - Tenor I / II – Bassus 

14. "Qui seminant in lacrimis" (Ps. 126) – Altus I / II – Tenor I / II - Bassus 

Inhalt: 

15. "Laetare Jerusalem" (Jes. 66) - Cantus I / II - Altus - Tenor – Bassus
16. "Angelus ad pastores ait" (Luk. 2) - Cantus I / II - Altus - Tenor – Bassus
17. "Si bona suscepimus" (Hiob 1 / 2) - Cantus I / II - Altus I / II - Tenor choralis - Tenor – Bassus

Inhalt:

18. "Haec est dies, quam fecit Dominus" (Mariae Verkündigung) - Chor I: Cantus - Altus - Tenor - Bassus

Chor II: Cantus- Altus - Bassus

19. "Veni Domine Jesu Christe" (Advent) - Chor I: Cantus - Altus - Tenor - Bassus

Chor II: Cantus- Altus - Tenor - Bassus 

20. "Veni Domine & noli tardare" (Advent) - Chor I: Cantus - Altus - Tenor - Bassus

Chor II: Cantus- Altus - Tenor - Bassus

Motetten für zwei und drei Chöre

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